书画投资怎么入门？
在艺术市场上，有“文无第一”的说法，意思是说文学创作是没有第一之说的（即没有最好只有更好）；同理，在书画领域也有“书无第一”的结论。 我们讨论“谁是最伟大的作家/书法家”这样的问题，其实没什么意义。但是人们仍然会不由自主地试图给各类艺术形式划分一个高下的层次。 于是，人们在研究文艺复兴时期的西方绘画时，往往会把委拉斯凯兹和梵高同列其中，而将提香和伦勃朗置于身后；研究中国书法时，总是欧阳询、颜真卿、柳公权并列，把王羲之置于神龛之上。
不过，这种对艺术的历史性划分并没有一个固定的标准，完全是后人根据时代需要所赋予的。比如，我们在探讨“近代书法”这个概念的时候会发现，康有为、于右任、林散之都被看作是“近代书法”的代表人物。可是如果往前翻100年，他们根本进不了“近代书法”之列；而如果往后百年，他们很可能被看成是“当代书法”的代表。也就是说，这些人物的位置都是随时空变化而改变的。
同样，当我们谈书画投资的时候，也必须先明确一个前提——你到底是拿它来投资还是欣赏。因为这两个目的本身是有矛盾的。 如果说“欣赏”是一个中性词的话，那么“投资”就带有很强的功利色彩了。而且，由于人类具有“后见之明”的特征，我们往往会为自己曾经的选择而感到庆幸，从而高估了决策的正确性。于是，投资就成了一件容易让人变得愚蠢的事。 我并不是很赞同那些一谈到艺术投资就把人当作“蠢驴”看待的言论。事实上，只要是基于理性的分析，再加上一点点的运气，绝大多数的投资都能获取正收益。更何况大多数人在进行艺术投资时，纯粹是把它作为一件消遣的事业而不是一笔生意。既然不是为了赚钱，自然没必要像商人那样算计。在这种心态下，往往能取得比商贾更好的成效。 这就像许多人玩网络游戏一样，一开始或许只是为了消磨时间，但是渐渐地却有可能为此花费数百甚至上千元钱买装备或点卡。这个时候，金钱的边际效用显然发生了逆转——为了获得更大的满足，不得不投入越来越多的金钱。这就是因为游戏厂商利用了一种“奖励系统”——只要付出一定代价就能够得到相应的回报。所以，尽管玩游戏可能占用不少人大量的时间和精力，但人们还是会一掷千金。 因为人类是具有“追悔机制”的。我们会不自觉地为自己以前的行为寻找借口——“虽然花了钱了，但是我很开心”或者“虽然有点亏，但是别人都玩了，我不能输给别人”等等。于是，原本非理性的行为就在不知不觉中变成了理性选择。